dimarts, 17 de desembre del 2019

El Noucentisme i les avantguardes. Adreçat a 4t d'ESO i Batxillerat


EL NOUCENTISME
És el nom amb el qual es coneix l’estètica que va emergir entre 1906 i 1923 a Catalunya. Primerament, convisqué amb el Modernisme durant els primers anys, i a poc a poc, l’anà substituint amb ajuda dels intel·lectuals i del poder polític. Amb el Noucentisme va sorgir el desordre i l’abundància d’idees, d’estètiques modernistes per tal que Catalunya aconseguís situar-se al mateix nivell cultural que d’altres països, amb la pretensió d’eixamplar els seus ideals per tot el país.


Les principals infraestructures culturals i educatives actuals nasqueren en aquests anys, on confluïren els interessos tan polítics com culturals: l’Institut d’Estudis Catalans (1907), L’escola Industrial (1910), universitat de caire tècnic, i la Mancomuniat de Catalunya (19144), presidida per Enric Prat de la Riba.

El moviment es desenvolupà en dues etapes diferenciades:

-Primera etapa (1906-1907):
D’inici i de posicionament dels postulats noucentistes sorgits d’Eugeni d’Ors, des de l’obra “Glosari”, que sorgia en petits articles al diari La Veu de Catalunya. També aparegueren els primers poemaris d’estètica noucentista.


-Segona etapa (1917-1923):
S’inicia amb la mort d’Enric Prat de la Riba, persona fonamental en la consolidació de l’autogovern i primer president de la Mancomunitat de Catalunya, institució que destacà per la creació d’infraestructures de camins i ports, obres hidràuliques, ferrocarrils, telèfons, beneficència, cultura i sanitat. Se la coneix per la creació sota la seva gestió d’escoles i de les primeres biblioteques a Catalunya. A partir del 1918, sorgiren una sèrie de conflictes polítics que confluïren en la dictadura de Primo de Rivera i amb la marxa d’Eugeni d’Ors a Madrid, el 1923. Aquest darrer motiu, vingué arran de la mort de Prat de la Riba, protector d’Eugeni d’Ors, fet que provocà un allunyament d’aquest del partit dominant, la Lliga Regionalista i això tingué com a conseqüència que Josep Puig i Cadafalch l’expulsés del seu càrrec i d’Ors renegués de la seva cultura i llengua, i comencés a escriure en castellà.

                                                 
Fou Eugeni d’Ors qui va fixar les bases del moviment noucentista a través de les pàgines de La Veu de Catalunya. Ho gestionà amb cinc punts.


.Noucentisme:
Nou. Nou-cents. Rebutjava el romanticisme i alhora, el desordre de caire sociocultural que havien generat segons ells els modernistes.

.Imperialisme:
Defensaven el moviment en tot el territorio. Les propostes havien d’abastar totes les capes socials.

.Arbitrarisme:
Partien d’elements de la realitat per a expressar idees, sorgits de la pròpia voluntat.

.Civilitat:
Basat en evitar els conflictes i promoure que les diferents classes socials esdevinguessin perfectes i un model cultural.

.Classicisme:
Cercaven l’ordre, la raó, la mesura i l’harmonia del món clàssic. Gust per tot el que vingués del Mediterrani.

La poesia noucentista
Neix el 1906 amb l’edició de dos llibres bandera: “Horacianes”, de Miquel Costa i Llobera i “Els fruits saborosos”, de Josep Carner. Van caracteritzar-se per a crear una poètica amb un estil propi. Una altra obra cabdal fou “La muntanya d’ametistes” (1908), escrita per Jaume Bofill i Mates, sota el pseudònim de Guerau de Liost. On glossa una visió idealitzada del Montseny. Una altra de les seves obres importants fou “La ciutat d’ivori” (1918), que juntament amb “Paraula en el vent” (1914), de Josep Carner van idealitzar Barcelona com a model de civilitat i cosmopolita.


Josep Carner va incorporar el simbolisme a les seves obres a partir dels anys vint amb obres com “Cor quiet” (1925), per a arribar a un nivell de reflexió metafísica amb  “Nabí” (1941), obra que es considera el punt més àlgid dins de la seva trajectòria. Carner també va sobresortir en el camp teatral amb obres com “El giravolt de maig” (1928) o de narrativa, com per exemple, “Les planetes de verdum” (1918), i “Les bonhòmies” (1925). Destacà com a traductor d’obres en anglès de Daniel Defoe, Lewis Carroll, Charles Dickens, Mark Twain, i del francès, obres de Molière i La Fontaine.



LES AVANTGUARDES
L’avantguardisme és un corrent representat per autors que van optar per una posició crítica i una lluita compromesa davant de les tensions que s’incrementaven entre la burgesia i la classe obrera. També per les conseqüències de la Primera Guerra Mundial. Foren mal vistos pel seu afany de cercar altres maneres d’expressar l’art tot destruint l’ordre i les normes establertes.

D’entre els diferents moviments d’avantguarda en destaquem els següents:

.Cubisme:
Sorgit a París durant la primera dècada del segle XX. Es van caracteritzar per destruir la realitat i ho feien amb figures geomètriques i collages (plàstics) i cal·ligrames (en poesia). Incidien en l’espectador i lector a crear-se la seva pròpia realitat i despertar-li diferents emocions.

.Futurisme:
Aparegut a Itàlia el 1909 amb la publicació del primer manifest futurista, de Tommaso Marinetti, a Le Figaro de París. Es fonamentava en eliminar el món passat, d’una cultura i d’un art caducs, i per imposar un nou art lligat a la modernitat. Exaltaven tot allò que estigués vinculat a la màquina (velocitat, audàcia, heroisme, perill, lluita...) i escrivien de manera lliure destruint la sintaxi i deixant fruir la imaginació.

.Dadaisme:
Originat a Zuric, el 1916, sota la direcció de Tristan Tzara. Proposava la negació de tot, la destrucció de les coses, valoraven l’espontaneïtat i l’atzar.

.Surrealisme:
Creat a Paris a l’entorn del 1924. Liderat per André Breton i Paul Éluard. Cercaven provocar el caos intel·lectual i generar una crisi de consciència. Incorporaven elements romàntics, mètodes científics. Recolzaven la llibertat, l’escriptura automàtica, l’humor, l’absurd.


L’avantguarda catalana
En la vessant literària, a nivell català els escriptors es manifesten en el gènere poètic.

.Entre 1915 i 1924, quan el Noucentisme estava en crisi, sota la influència del cubisme i el predomini del futurisme. Sobresurten:

-Josep Maria Junoy, fundador de la revista “Trossos” (1916-1918), introductor de les tècniques avantguardistes, amb obres destacades com “Poemes i cal·ligrames” (1920).

-Joaquim Folguera, va combinar les recerques simbolistes i va realitzar provatures d’avantguarda. Plasmat en “Traduccions i fragments” (1921).

-Joan Salvat-Papasseit, autor d’algun manifest avantguardista. Poeta autodidacte. Marca l’evolució de l’avanguarda a Catalunya, des dels orígens fins a arribar a pràctiques simbolistes. D’entre les seves obres cabdals trobem: “Poemes en ondes hertzianes” (1919), “L’irradiador del port i les gavines” (1921), com a obres més avantguardistes. No hem d’oblidar una altra seva fonamental: “El poema de la rosa als llavis” (1923). 



.Entre 1925 i 1938, el panorama literari s’estava renovant després del Noucentisme, hi ha un predomini del dadaisme, i sobretot del surrealisme. Destaquen el grup de Salvador Dalí, Sebastià Gash i Lluís Muntanyà, autors del “Manifest groc” (1928), que tenia l’objectiu de transformar la vida intel·lectual catalana.

-Josep Vicenç Foix, autor fascinat pel món de les avantguardes i de la tradició. D’entre les seves obres convé recordar: “Gertrudis” (1927) i “KRTU” (1932), en prosa poètica, i “Sol, i de dol” (1947), en vers, poemari que inclou setanta sonets que barregen antiguitat i modernitat dins de l’art.




!Pots reforçar o ampliar continguts amb el següent documental:
[Durada: 28’20’’]


(Material adaptat de: DIVERSOS, Llengua catalana i literatura 4 ESO, Atòmium, Text-La Galera, Barcelona, 2016)

(Ampliació: Josep Maria Corretger)

(Imatges extretes de: Vikipedia.org, Barcelona.cat, paraulademixa, ara.cat)


EXERCICIS:

1. Qui va ser l’impulsor del moviment noucentista i com va difondre el seu programari?

2. Anomena els punts del programari del Noucentisme i comenta’n un.

3. Quin gènere va sobresortir dins del Noucentisme? Per què? Esmenta’n alguns autors i obres.

4. Què són els moviments d’avantguarda? Esmenta’n alguns i comenta’n un.

5. Comenta el present cal·ligrama de Joan Salvat-Papasseit.



6. Crea una gamificació per tal de treballar el Noucentisme i les avantguardes a l’aula.

7. Inventa un cal·ligrama a l’estil dels de Joan Salvat-Papasseit.

8. Autoavalua’t: reflexiona sobre com t’han sortit les activitats d’aquesta fitxa i comenta com les has resolt.

dimecres, 11 de desembre del 2019

Què cal saber sobre Miquel Llor? Adreçat als de literatura


(Barcelona, 3 de maig del 1894 - Barcelona, 2 de maig del 1966)


.Els Llor provenien de l’Espluga de Francolí i els Forcada de Vic.

.El seu pare tenia un caràcter inestable i tenia problemes laborals de manera contínua.

.Era el segon de tres germans fills d’una família de menestrals que es quedaren orfes de mare de ben jovenets.

.Miquel patí una deformació física a la columna vertical. Una desviació o escoliosi de l’adolescència. Això fa que sigui poc comunicatiu. A la vegada, el lliurà del servei militar.

.Abandonà l’escola després de finalitzà els estudis primaris. Tanmateix, fou un home de lletres format de manera autodidacta, molt viatger: sobretot per Europa, coneixedor de diverses llengües, que estudià pel seu compte.

.Fou afeccionat a la música i al teatre (de sarsuela, opereta i òpera italiana), les arts, com la decoració. L’afició per les arts era compartida amb la seva germana Esperança. Fan que s’interessi per conèixer el francès i l’italià.

.Entre els vint i vint-i-dos anys, treballà com a aprenent en una impremta. Més endavant, d’oficinista a la Maquinista Terrestre i Marítima.

.Col·labora amb el seu germà gran Joan en l’elaboració de patents industrials.

.Assisteix a cursos de català i de literatura catalana per tal de millorar la llengua sota el mestratge de la Mancomunitat de Catalunya i impartits pel director de la Biblioteca de Catalunya, Jordi Rubió i Balaguer. Llor connectar amb la literatura gràcies a Josep Maria de Sagarra.

.El 1923 s’inscriu a la secció literària de l’Ateneu Barcelonès. D’aquesta manera entra en contacte amb el cercle d’autors. Al cap de poc temps, s’anima a escriure un primer esborrany de novel·la intitulat “Llibre del senyor Jeroni”, i que posteriorment, es convertirà en la seva primera novel·la ”Història grisa” (1925), on analitza la burgesia catalana de final de segle, mitjançant la pèrdua de la fortuna de la família Sert.

.Comença a escriure en el temps de la polèmica entre Carles Riba i Josep Maria de Sagarra sobre quin era el model que la novel·la catalana havia de seguir. Era una època en que autors com Carles Soldevila, Francesc Trabal, Cèsar August Jordana, Llorenç Villalonga, creen una novel·lística que defuig les normes i dels dictàmens que havien imposat generacions anteriors o que havien devaluat moviments com el Noucentisme.

.A les acaballes dels anys vint i principis dels trenta, una nova generació d’autors torna a escriure i a tenir en consideració la novel·la, la modernitzen.

.L’estil literari de Miquel Llor mostra influències innovadores provinents d’Europa, com ara James Joyce, Marcel Proust, André Gide, Italo Svevo, Alberto Moravia, Fiódor Dostoievski, Sigmund Freud, aquest trencador.

.El 1927 presenta la seva poesia “L’ofrena” als Jocs Florals de Barcelona.

.El 1928 comença a treballar com a corrector d’estil de llengua catalana a l’Ajuntament de Barcelona.

.La seva segona novel·la “Tàntal” (1928) on focalitza amb un personatge complex. Fou acusada d’immoral per tenir influència freudista, i que alhora, topava amb el puritanisme dominant. Explana la figura d’un obrer que contacta amb la burgesia i s’enamora d’una noia que no pot aconseguir.

.Comença a escriure contes com el recull “L’endemà del dolor” (1930), que fou guardonat amb un Premi Extraordinari de l’Ajuntament de Girona.

.El 1930 Llor entra a treballar a la secció de cultura de l’Ajuntament de Barcelona. A partir del 1934 esdevé el responsable de la secció de correcció ortogràfica dels escrits en català.

.“Laura a la ciutat dels sants” (1931), la seva obra més coneguda transcorre a la plana de Vic. Rebé el premi Joan Creixells el 1930. L’obra fou agraïda tant per lectors com per la crítica. En l’obra s’hi narra la vida de Laura, una noia barcelonina que es casa amb un propietari rude i de molts cabals. Ella no acaba d’adaptar-se a l’ambient de ciutat mitjana i d’ambient rural. Aquest aspecte ja apareixia en algunes de les seves obres anteriors. S’hi glossa la incomunicació entre una societat materialista i tancada en banda, representada pel seu marit i pels habitants del poble hostil i per un altre costat, Laura, un personatge amb un nivell cultural elevat.

.El 1934 Llor ingressà com a membre del Pen Club, associació internacional d’escriptors.

.Llor destacà per una anàlisi psicològica lenta i minuciosa dels personatges. També per la descripció dels llocs on es trasllada l’acció. Caracteritza els o les protagonistes de les seves novel·les per portar-los fins al límit de les seves possibilitats, també els fa redemptors.

.La Guerra Civil talla la producció literària de molts autors. Mentre dura el conflicto bèl·lic viu a Sant Vicent dels Horts. Durant la postguerra, Miquel Llor decideix allunyar-se de la literatura. Segueix treballant a l’ajuntament de Barcelona. Desenvolupa la seva tasca de traductor.

.El 1946 l’Editorial Selecta compra els drets de les seves obres i les reedita.

El 1947 s’edita “El somriure dels sants”, on rectifica plantejaments adoptats dins de l’obra “Laura a la ciutat dels sants”. Vol ésser la segona part de “Laura a la ciutat dels sants”.


.“Un camí de Damasc” (1959) serà la seva darrera novel·la. Rebrà el premi Joanot Martorell el 1958. On a través de la figura d’un obrer convertit en acabalat ens fa prendre consciència amb una sèrie de reflexions sobre moralitat.

.El 1960 es jubila i dedica el seu temps a les antiguitats a través de la Galeria L’Aura, a Tossa de Mar. Activitat, que ja feia a destemps mentre treballava a l’Ajuntament de Barcelona en la concessió de beques. Tot i que, Llor continuava escrivint contes.

.Participa com a membre de jurat en diversos certàmens literaris com el de Cantonigròs i el premi Víctor. Català.

.D’altres de les seves novel·les són: “El premi a la virtut o un idil·li a la plaça de Sant Just” (1935), “Jocs d’infants” (1950), on relata la vida de dues famílies, una de classe mitjana i l’altra de classe alta.

.Pel que fa a la seva narrativa breu, destaquen d’altres obres com: “L’esguard al mirall” (1934), “L’Oreig al desert” (1934), “Sis reculls de contes” (1934), “Cinc contes” (1947), “Tots els contes: 1925-1950” (1952),  recull la seva narrativa contística fins aleshores, “Entreacte i altres narracions” (1956), “Viatge a qui sapo n i altres narracions” (1977), aquest darrer editat de manera pòstuma.

.També escrigué algunes obres teatrals com “El lladre” o “Núvols”.

.Fou traductor d’André Gide i de Alberto Moravia.

.Col·laborà en diverses publicacions, Destino o Mirador en foren algunes.

.Al llarg de la seva obra, Llor ha destacat per ésser crític davant de la realitat. Això queda plasmat en les seves novel·les i contes. Sobretot, ho focalitza en el comportament humà i en les relacions amoroses. Presenta uns personatges de la petita burgesia de manera mediocre i que intenten sortir de l’ofuscació, tenen dificultat per comunicar-se, ho enfoca de manera costumbrista i realitza unes descripcions molt detallades, influència de Marcel Proust.

.Morí el 2 de maig de l’any 1966 després de dos anys de patir arteriosclerosi als 71 anys.


¡Un fragment d’una entrevista que Mercè Rodoreda realitzà a Miquel Llor dins de la revista Clarisme (9-12-1933). Extreta del diari Ara. Anem d’autora a autor.

-¿Com se us van declarar les afeccions literàries? -fa memòria, li resulta difícil de precisar.
-Em sembla que era cap allà l’any divuit. Un amic va dir-me que jo tenia pasta d’escriptor. Em va sorprendre. Però les paraules no van deixar-me; s’anaren clavant. Escriure? Vaig trobar-me sense noció de cap mena sobre literatura catalana. Havia llegit els clàssics castellans, però ignorava tot el d’ací. Ni sabia escriure en català. Àdhuc tot el rebombori que en aquella època va produir-se al voltant del cas Eugeni d’Ors va passar-me per alt, car estava completament apartat de tot. Després, vaig començar a llegir els nostres clàssics: Ramon Llull, Bernat Metge... Aleshores, a fi d’aprendre el català, vaig assistir a uns cursos de literatura catalana a la Generalitat, i vaig començar a fer exercicis, per tal de fer pràctiques sobre converses, per a ensinistrar-me una mica... per anar provant... Quan un dia, amb aquells exercicis que s’havien convertit en contes (sense intenció per part meva) un amic va estirar-me cap a un editor. “Impossible de publicar-li res, perquè tinc una gran abundor d’original; almenys fins d’ací dos o tres anys...”. Al cap de quinze dies, l’amic em vingué amb la nova que l’aplec de contes s’estava component per a convertir-se en un llibre. Fou Història gris. De fet, però, un llibre va revelar-me el català. Una lectura de Cançons d’abril i de novembre, d’en Sagarra.
[...]
-¿Us és difícil d’escriure? -li pregunto-. No és fàcil. Primer cal concebre: després desenrotllar tot allò que, de fet, ja existeix; però el trasllat del pensament al paper és lent. [...]
-¿Ha existit, la Laura, o és un personatge completament imaginari?
-¿La Laura? [...] En Laura a la ciutat dels sants vaig voler dibuixar, de la meva àvia, tota la seva finor, tota la seva dolcesa. La protagonista era meva i em calgué col·locar-la en un marc, amb unes quantes anècdotes que vaig recollir justament d’allà on les coneixia. [...] Una comarca de Catalunya s’hi cregué al·ludida, i aixecà el crit al cel. [...] I és que en el fons, encara que s’hagi modernitzat, encara que tingui electricitat, i altres novetats d’aquestes, continua essent el que fou en temps de la meva àvia. Una ciutat de falsos sants, embolcallada de boira.

!Per ampliar o reforçar informació sobre l’autor:


(Material consultat: lletra.net, Escriptors.cat, Espais literaris, Gestió cultural Universitat de Girona, Wikipedia)

(Imatges extretes de: Babelio, Escriptors.cat, Amazon, Arxiu Fotogràfic de Barcelona)

(Crèdit fotogràfic de l'esquema: Oriol Juste)


EXERCICIS:

1. En grups de tres o quatre alumnes realitzeu un audiovisual on presenteu la figura de Miquel Llor amb fotografies i fragments literaris, a mode de documental.

2. Sintetitza cinc aspectes a tenir en compte sobre Miquel Llor.

3. Explica l’estil literari de Miquel Llor.

4. Arran de què Llor decidí dedicar gairebé la totalitat de la seva vida a la literatura?

5. Ara treballes en una biblioteca i t’han encomant realitzar un cartell informatiu sobre la vida i obra de Miquel Llor amb imatges fotogràfiques.

6. Intenta llegir i transcriure una d’aquestes cartes vinculades a Miquel Llor.

   A)



    B)




7. Crea una obra artística que tingui vincle amb l’autor de “Laura a la ciutat dels sants”.

diumenge, 8 de desembre del 2019

"Sindbad el marí. El segon viatge". Un conte de "Les mil i una nits" (2). Adreçat a tothom


El segon viatge

Tal com us deia ahir, amics…

L’arribada de l’alba sorprengué Xahrazad i aleshores callà.


NIT 543
M’han explicat, majestat –enllaçà Xahrazad-, que Sindbad prosseguí dient:

-...la vida confortable i plàcida no acabava d’omplir del tot les meves expectatives i, en canvi, l’anhel de viatjar i de conèixer terres llunyanes creixia dia a dia en el meu interior. Enyorava el mar, el tràfec dels ports i dels negocis i el tracte amb tota classe de gent. En fi, no vaig poder aguantar més i em vaig decidir a fer-me a la mar novament. I ja em teniu una altra vegada preparant la partida amb la venda de propietats i l’adquisició de béns transportables. A Bàssora em vaig embarcar en un veler i, junt amb altres comerciants, vaig partir un bon dia mar enllà, en cerca de les emocions que anhelava.



La travessia ens portà a diferents costes, illes i ports, on desembarcàvem i mercadejàvem amb els nadius, a més de veure món i conèixer gent de tota mena. Així fou com, seguint la singlada, arribàrem a una presència humana, l’arraix mostrà interès a recórrer un xic el bell paratge i ancoràrem en aquelles aigües. Jo també vaig desembarcar, com la majoria del passatge, per fruir una estona dels plaers de la terra feraç. Hi havia una abundor impressionant d’arbres fruiters, plantes i flors de tots colors, ocells exòtics i, per a solaç del caminant, clarianes d’herbei i fonts d’aigües cristal·lines. Ningú no va poder contenir exclamacions d’alabança al Creador per aquella meravella.

Jo m’havia portat un sarronet amb quatre coses de menjar i, disposat a reposar una estona i a fer un mos enmig de la verdor circumdant, vaig deixar que els companys s’allunyessin i em vaig asseure al costat d’una font. Amb l’estómac ple i acaronat per una suau brisa, em va agafar una passió de son que no vaig poder resistir i em vaig estirar tan llarg com era damunt de l’herba, de tal manera que de seguida em vaig quedar adormit com un soc.

No podria dir amb exactitud quant de temps vaig restar en braços del son, només sé que quan em vaig despertar vaig veure que el sol ja començava a declinar i el cor em va fer un salt. Nerviós, vaig cridar el nom d’alguns companys, sense obtenir resposta, i vaig córrer a corre-cuita en direcció a la platja. Massa tard: el vaixell havia salpat! Imagineu-vos la ràbia i el temor que em van envair. S’havien oblidat totalment de mi i m’havien deixat, sol com un mussol, en una illa perduda enmig del mar. “La gerra, de tant anar a la font, es trenca”, vaig pensar desolat. Em maleïa els ossos i em penedia tant com cabells tenia al cap d’haver-me tornat a embarcar. “Qui em manava a mi fer-me a la mar de nou? –no parava de lamentar-me-. Tan bé que estava a Bagdad! La casa, la família, els amics, la bona teca, el bon vestir... Ai, desgraciat de mi! No vas quedar prou escarmentat, Sindbad, amb una vegada, que hagueres de temptar la sort una altra?” Però ja podia cridar, plorar i lamentar-me, que amb això no canviava gens ni mica el meu trist destí. Després de donar corda a la desesperació, em vaig anar calmant i em vaig adonar que calia fer front, amb seny, a la situació. Encara hi havia llum de dia i, després d’haver pronunciat un resignat “De Déu venim i a Ell anem”, vaig emprendre l’exploració del terreny. La frondosa vegetació no em permetia de veure res al meu davant més enllà d’unes passes; així, doncs, em vaig enfilar a dalt d’un arbre prou alt i vaig dirigir la vista en totes direccions. Arreu on mirava només veia el serè horitzó que s’ajuntava amb la mar blava. L’illa, atapeïda de verd excepte en els vores sorrenques de la platja, era de dimensions força reduïdes i molt plana.

Tanmateix, a l’extrem oposat d’on jo era vaig albirar una mena de cúpula, de color blanc i de circumferència molt perfecta. “Que estrany! Una construcció aquí? Potser és sorra acumulada?”, vaig pensar, intrigat. I com que no tenia res més a fer, m’hi vaig encaminar.

No vaig tardar gaire a atènyer el lloc, una clapa d’herba i matolls a tocar de la platja; val a dir que, de prop, encara em va xocar més aquella rara forma oval, immensa i blanca. Prou que hi vaig fer un parell de voltes senceres a l’entorn, en cerca d’una entrada, d’un forat, o tal vegada, d’algun senyal que em permetés endevinar què era; però fou en va. Tot era uniforme i impenetrable i, d’altra banda, tan llis que no em permetia de grimpar-hi. I sabeu quant feia de circumferència? Cinquanta passes justes.

Tot contemplant l’estranya forma em va sorprendre una sobtada desaparició de la llum diürna. “Com pot ser que s’hagi amagat el sol de cop, sense crepuscle?”, em vaig preguntar. Recordo que era l’estiu i havia calculat que encara faltava una hora llarga per a l’ocàs. Llavors em vaig adonar que un núvol gegantí havia tapat el disc solar. Bé, primer em vaig pensar que era un núvol, però era una cosa que es movia amb rapidesa vers l’illa i ben aviat vaig descobrir de què es tractava: era un ocell espaordidor, de cos immens i ales descomunals! Fixeu-vos com era de gran, que havia provocat un eclipsi solar!

Esparverat, em vaig amagar enmig dels arbres propers i vaig recordar...

L’arribada de l’alba sorprengué Xahrazad i aleshores callà.


NIT 544
M’han explicat, majestat –prosseguí Xahrazad-, que Sindbad continuà:

-...la història que m’havien explicat uns viatgers, temps enrere, sobre una au enorme coneguda amb el nom d’au roc. Aquell ocell colossal, m’havien dit, alimentava els seus polls amb elefants. I aleshores vaig comprendre que l’espècie de cúpula que hi havia al meu davant era un ou de roc.

L’ocell planà un instant damunt de l’ou i, a poc a poc, va descendir a sobre seu, posà les urpes a terra, plegà les ales i, tot covant l’ou, s’adormí com un beneit (Beneit si el qui no dorm!). Al cap d’una estona de contemplar com un badoc la gegantina au i quan l’ombra nocturna ja s’havia emparat del paratge, se’m va acudir una idea: em vaig treure el turbant, me’l vaig entortolligar a la cintura i em vaig dirigir amb tota cautela cap a una de les potes de l’ocell adormit. I amb el tros sobrer de turbant que duia a la cintura m’hi vaig lligar tan fort com vaig poder. La meva intenció era que quan l’au emprengués el vol se m’emportés amb ella. Al seu costat jo era tan insignificant que no creia que s’adonés de la meva presència i, així, tindria l’oportunitat d’allunyar-me d’aquella illa solitària. “Potser em conduirà a alguna regió habitada”, vaig pensar, esperançat.


 En aquella poc confortable posició i amb el neguit que em dominava, no vaig aclucar l’ull en tota la nit i, de matinada, vaig assistir a l’esplendorós espectacle del naixement de l’aurora. Quan els primers raigs de sol s’estengueren damunt les tranquil·les aigües, l’ocell no tardà a deixondir-se i, després de proferir un grall esborronador, es va enlairar cel amunt sense adonar-se que transportava tan agosarat polissó.

En el temps que durà el vol vaig restar com paralitzat, sense moure ni un dit, i us puc assegurar que ens vàrem remuntar tan enlaire que gairebé tocàrem el sostre del món. De seguida que vam aterrar de nou, em vaig afanyar a deslligar-me, tement que advertís la meva presència. Però l’au estava massa atrafegada en els seus quefers per fixar-se en una puça com jo. Amb esgarrifança, vaig observar com caçava una enorme serp, l’enxampava amb el bec i s’envolava amb ella fins a perdre’s de vista. Llavors, alliberat d’haver d’atendre als moviments del roc, em vaig fixar en el terreny que m’envoltava i, amics, em va caure l’ànima als peus! Havia anat a raure a una fondalada semidesèrtica, encaixonada entre muntanyes tan escarpades que era del tot impossible d’escalar-les.

-Maleïda sigui la meva sort! –vaig exclamar deixant-me portar per la desesma-. He fugit del foc i he caigut a les brases. A l’illa, almenys, hi havia arbres i aigua potable. Com sobreviuré en aquest ermàs deixat de la mà de Déu?

Però a manca d’altra sortida, em vaig infondre ànims i, reunint totes les meves forces, vaig decidir explorar aquells inhòspits verals. Aviat em va sorprendre d’observar la quantitat ingent de pedres precioses que encatifaven el terra de la vall. Destacaven, sobretot, els diamants, però també s’hi podien veure d’altres gemmes, porcellana i ònic, una pedra tan dura que no poden partir-la ni la roca ni el plom, només el ferro.

Al costat d’aquella florada de minerals preciosos, també vaig detectar a l’erm la presència d’éssers vivents, i no pas de l’espècie més apreciada. Darrere de qualsevol pedra, pedruscall o roca hi havia un escurçó enroscat o alguna mena d’ofidi fastigós. Vaig descobrir que el lloc era infestat de serps, algunes tan grosses que es podien haver empassat un elefant. De segur que fornien un inesgotable rebost per als ocells roc i, a aquella hora de dia, eren amagades per por del depredador. Però, i de nit? Em va assaltar de cop la idea que les serps devien sortir de cacera durant la nit i em vaig veure ben mort. I, més urgent que la cerca d’aigua o d’aliment, em va semblar la necessitat de trobar un amagatall per salvar la meva carcanada de no ser engolida per alguna d’aquelles monstruoses serps.


Vaig caminar Déu-n’hi-do l’estona fins que, ja a la tarda i en passar a prop d’un tarter, vaig topar per casualitat amb l’entrada d’una cova, quasi del tot amagada per una immensa roca. Com que en aquells moments no tenia gaire carn damunt dels ossos, no em va costar gaire lliscar per l’estreta obertura i ficar-me a la cova. “Aquí estaré segur per passar la nit i, demà al matí, ja tornaré a sortir a veure què em depara el destí”, vaig pensar, resignat.

I així, a les fosques, arraulit al costat de la paret rocosa, em vaig disposar a passar la nit a la cavorca. No us podeu imaginar l’ensurt que vaig tenir quan, amb els ulls més acostumats a la foscor, vaig percebre l’horrible figura d’una serp enorme que dormia, covant els ous, a l’altre cantó del cau. Amb els pèls de punta davant la ingrata companyia, no vaig gosar moure un peu per no despertar-la i, molt a pesar meu, vaig passar una altra nit en blanc, a la mercè de l’infaust destí. Per sort, quan clarejà el dia, la serp encara continuava immòbil i jo, tremolós i defallit, em vaig afanyar a abandonar un refugi tan precari.

Caminava de tort, com un borratxo, mort de son, de gana i de set, quan tot d’una vaig ensopegar amb un cos tou i calent que jeia a terra sense vida: era el cadàver d’un vedell recentment sacrificat i espellat, encara amb la sang que li brollava de les entranyes. La troballa em va sorprendre extraordinàriament i, alhora, em va portar a la memòria una història que m’havien explicat els marxants i rodamóns del meu país. Deien que, molt lluny de Bagdad, hi havia una vall coneguda com la vall dels diamants, per tal com hi abundava el preciós mineral, del tot inaccessible als humans pels rostos que l’envoltaven. Però els espavilats comerciants que mercadejaven amb diamants s’havien enginyat un truc per a aconseguir-los: conduïen caps de bestiar al cim de les muntanyes circumdants, els escorxaven, els espellotaven i els llençaven cingle avall. Quan tocaven a terra, trossos de diamant i d’altres pedres precioses s’adherien a la carn tendra de l’animal degollat. I allà restaven fins que, en el decurs del dia, acudien a la vall, de cacera, aus rapinyaires de tota mena, inclosos els ocells roc. Les rapinyaires enxarpaven amb les urpes la carn fresca, s’envolaven amb ella fins al cim de les muntanyes i allà es disposaven a fruir del suculent banquet. Però llavors apareixien els diamanters que, amb gran cridòria i ben armats, les espantaven i aconseguien així el botí que desitjaven. Un cop recollides les gemmes, se n’anaven a atendre els seus negocis i deixaven la carn per a les bèsties.

L’arribada de l’alba sorprengué Xahrazad i aleshores callà.


NIT 545
M’han explicat, majestat –prosseguí Xahrazad-, que Sindbad continuà:

-Vaig pensar que, tal vegada, el vedell mort havia estat gitat per alguns d’aquells comerciants de pedres precioses i, aferrat a aquella lleugera esperança, vaig idear un arriscat pla de fugida i em vaig posar immediatament mans a l’obra. Primer vaig omplir-me les butxaques tant com em fou possible de diamants i de gemmes. També vaig utilitzar el cinturó i alguns trossos de roba, a manera de farcellet, per arreplegar més pedres. I, mentre les recollia, per cert, va espetegar ben a prop meu un altre cos de vedell, molt més gros que el que havia trobat anteriorment, i que m’aniria com bunyol a la mel per dur a terme el meu propòsit.
Un cop feta la collita, em vaig estirar a terra al costat del vedell gros i, amb penes i treballs, vaig aconseguir de posar-me’l a sobre. Utilitzant novament el turbant a guisa de corda, m’hi vaig lligar tal com m’havia lligat a la pota del roc. No va trigar a aparèixer una àliga gegant planant pels verals que, goluda, clavà la vista en el carnós vedell que em cobria. Sense pensar-s’hi gaire, perquè la presa era més que suculenta, hi clavà de seguida les urpes. Amb la presa ben agafada i amb mi a sota, d’insospitada torna, es va envolar fins a deposar-nos al cim d’una de les muntanyes. Havia corregut el risc i almenys havia aconseguit escapar de la vall de les serps.

Aquell dia, amics, la sort em va somriure i, tot just petaren els meus ossos en contacte amb la dura roca, que una cridòria de veus humanes omplí l’espai i l’àliga, espantada, va emprendre el vol abandonant la peça. Vaig afanyar-me a alliberar el meu cos del pes de la bèstia morta i, allunyant-me unes passes del lloc on havia anat a parar, vaig observar que un home s’acostava a corre-cuita. Jo em vaig imaginar que es tractava d’un comerciant de pedres precioses.

De primer, l’home es dirigí de dret al seu objectiu, sense advertir la meva presència, i va remoure amb desfici la carn del vedell.

-Maleït sia! –va exclamar, decebut-. Ni un! Com pot ser? Ni una miserable punta de diamant!

Va clavar un cop de peu al fracassat esquer, visiblement contrariat, i tot seguit dirigí la vista cap on jo era. He de reconèixer que en aquells moments, la fila que feia havia de ser per força esgarrifosa, esparracat i ensangonat com anava, i no em va estranyar gens que el desconegut s’espantés en veure’m. El bon home es va quedar sangglaçat i sense paraules, i jo, amb gestos tranquil·litzadors, m’hi vaig anar apropant lentament i li vaig dir:

-No tinguis por, t’ho prego. Sóc un home de bé. Tingues la bondat d’escoltar-me.
-Déu del cel! D’on surts tu? –va poder articular quan va recobrar la parla.

Breument li vaig explicar la meva odissea i de quina manera tan extraordinària havia anat a parar a aquelles alçades. El bon home m’escoltava bocabadat i, en haver acabat el meu relat, em va confirmar que mercadejava amb diamants i que havia acudit allà per realitzar la seva tasca, que era tal com m’havien descrit anys enrere a Bagdad.

-No et pensis que la teva sort t’hagi estat avui tan adversa –vaig assegurar-li-. He agafat una bona quantitat de gemmes i te’n donaré moltes més de les que hauries pogut arreplegar en dies i dies de feina. D’alguna manera t’he de pagar el que hagis estat, encara que sense saber-ho, el meu salvador.

El comerciant es mostrà d’allò més satisfet amb el meu oferiment i m’acompanyà fins a l’indret on l’esperaven els seus companys. Vaig rebre salutacions cordials per part dels diamanters i, després d’assabentar-los de les meves peripècies, em dedicaren nombroses felicitacions i frases d’admiració.

-Dóna gràcies a Déu per haver-te salvat! –va dir un-. Sembla impossible que un humà hagi sortit amb vida de la vall dels diamants! No cal dir que el fet de repartir part del meu botí amb ells, especialment amb aquell que m’havia trobat, em vaig guanyar del tot les seves simpaties i, ben afablement, es van fer càrrec de la meva persona, bo i acceptant-me en la seva caravana.

Content i feliç d’haver-me salvat, vaig continuar amb ells el viatge per terra. Recordo que, de camí, passàrem per un bosc frondós d’arbres de càmfora. Alguns eren tan immensos que haurien pogut ombrejar cent persones, sense exagerar. I sabeu com obtenen la càmfora? Doncs pugen a dalt de l’arbre, fan un forat al tronc i furguen a dins amb un instrument llarg. L’instrument surt xop d’una substància enganxosa com la goma que de fet és la saba de l’arbre, i és a partir d’aquesta goma que s’elabora la càmfora. L’arbre que ha estat objecte d’aquesta, al cap de poc temps, s’asseca, i aleshores serveix per fer llenya. En una altra de les regions que travessàrem hi havia unicorns, animals hervíbors com les vaques o els búfals del nostre país. Es tracta d’una bèstia força més corpulenta que un camell, d’excepcionals dimensions, i al bell mig de la testa li creix una banya descomunal –d’aquí li ve el nom- que pot arribar a fer fins a deu colzes de llargada. Si un s’hi fixa bé, pot distingir al corn la figura d’un home. Els unicorns s’alimenten de farratge i pasturen al costat dels bòvids en aquelles contrades, especialment entre diferents menes de búfals desconeguts a la nostra terra. Els nadius del lloc ens contaren que els unicorns són capaços de banyegar un elefant i dur-lo clavat al corn sense ni tan sols adonar-se’n. Quan això succeeix, l’unicorn continua pasturant com si res per prats i marges i el desgraciat elefant, és clar, es mor clavat a la banya; llavors, la calor del sol fon el greix de l’elefant, que entra als ulls de l’unicorn i el deixa cec. Una vegada encegat, l’unicorn no sap per on tirar i s’estira impotent a terra fins que apareix una au roc, l’enxarpa i s’envola amb tan enorme presa per portar-la als seus polls com a aliment. Durant les parades que vàrem fer pel camí, vaig aprofitar per fer negoci amb les pedres precioses que havia aconseguit a la vall dels diamants i vaig obtenir uns guanys considerables, en direms i dinars. Així, tranquil·lament, fent via per aquests mons de Déu amb la caravana, vaig tornar, notablement enriquit, a la terra pàtria i a la meva ciutat, la incomparable i magnificient Bagdad.

L’arribada de l’alba sorprengué Xahrazad i aleshores callà.


NIT 546
M’han explicat, majestat –prosseguí Xahrazad-, que Sindbad continuà:

-A Bagdad em vaig reunir de nou, amb gran alegria, amb familiars, parents i amics i, tots plegats, celebràrem la feliç retrobada. Amb els diners que duia, i els que aviat obtindria per la venda dels diamants que encara em quedaven, em vaig poder permetre el gust de donar almoines generoses i tota mena de regals als coneguts i, a més a més, de portar la vida d’un rajà. Durant molt de temps vaig ser el centre de banquets, festes i tota mena de gresques, on no em cansava de repetir als assistents les meves aventures passades. Però en aquells moments de delectança, companys, ni jo sospitava les que encara em quedaven per viure i que, si Déu vol, us continuaré explicant demà en la narració del següent viatge.

Igual que el dia anterior, i després d’un bon sopar, Sindbad el marí ordenà donessin cent unces d’or al faquí i se n’acomiadà amb la promesa de tornar l’endemà a la tertúlia. L’humil camàlic, agraït i impressionat pel fet de ser benefactor i, el dia següent, es va presentar puntual a la cita.

Quan s’hagueren reunit a la sala tots els convidats, Sindbad, enmig del silenci expectant de tots, reprengué el relat.


[Fragment que relata el segon, dels set viatges de Sindbad]

(Extret de: ÀNONIM, “Les mil i una nits”, volum II, Enciclopèdia, Proa, Barcelona, 1994)

(Imatge extreta de: Esaacademic, Walmart, Alamy)


EXERCICIS:
1. Per què Sindbad decideix embarcar-se?

2. L’expressió “quant de temps”, concretament el “quant” quin valor té?

3. Comenta el significat de “donar corda a la desesperació”.

4. Contextualitza la present frase dins del text: “De Déu venim i a Ell anem.”

5. Explica la diferència entre: en va / envà.

6. Explana el significat de cinc paraules en color lila.

7. Realitza una il·lustració que pugui acompanyar algún fragment escrit del segon viatge de Sindbad el marí.

8. A què es refereix l’autor/a quan diu:
“Com que en aquells moments no tenia gaire carn damunt dels ossos, no em va costar gaire lliscar per l’estreta obertura i ficar-me a la cova.”

9. Què significa l’expressió:
“M’aniria com bunyol a la mel.”

10. En quina persona es relata el segon viatge de Sindbad? Raona la teva resposta.

11. Comenta una de les aventures que li succeeixen en aquest segon viatge.

12. Cerca paraules que s’incloguin dins del camp semàntic “món àrab” dins del segon viatge de Sindbad.

13. Esmenta i descriu les adversitats contra les quals ha de lluitar Sindbad.

14. Com Sindbad aconsegueix fugir de l’illa infestada de serps?

15. Descriu com t’imagines Sindbad el marí i finalment, dibuixa’l.

16. Fòrum: coneixies les aventures de Sindbad el marí? Què t’ha semblat aquest segon viatge? Raona les teves respostes.
Related Posts Plugin for WordPress, Blogger... { /* Bordes redondeados */ border-radius: 15px;